美的形式和形式美


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美学基本原理

第二章 美的形式和形式美

MEIDEXINGSHIYUXINGSHIMEI
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目录
美的形式

形式美

形式与形式主义

陌生化的形式

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一、美的形式

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美的形式

(一)美的形式就是显现人的本质力量的感性形式。

(二)如何理解美学上的形式概念?

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美的形式
1
形式是外在的形态,内容是意义的构成。 形式与内容相对,是外与内的关系

美的形式 的含义

2

3

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美的形式
1
形式是外在的形态,内容是意义的构成。 形式与内容相对,是外与内的关系

美的形式 的含义

2

形式是对要素的安排和构架。 形式与要素相关,是整体和部分的关系

3

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美的形式
1
形式是外在的形态,内容是意义的构成。 形式与内容相对,是外与内的关系

美的形式 的含义

2

形式是对要素的安排和构架。 形式与要素相关,是整体和部分的关系

3

形式是艺术家把握对象的一个范畴。 形式是一个主体范畴

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美的形式

(一)美的形式就是显现人的本质力量的感性形式。

(二)如何理解美学上的形式概念?

(三)形式为什么具有独立的审美价值?

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美的形式
1. 2.

形式本身既是事物自身正 常发展规律的体现,又与 人类维护自己的生存需要 相符,人类不但在实践中 发现和肯定它,还在实践 中有意识的运用它。因而, 单就形式本身而言,他总 是直接间接的体现着人的 创造力量。

事物的外在形式的美,也 是和构成事物外形的物质 材料的自然属性(色、形、 声)以及他们的组合规律 (整齐、比例、对称、均 衡、反复、节奏、多样性 的统一)所呈现出来的审 美特征有关。

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二、形式美

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形式美

(一)什么是形式美?

形式美是指某些既不直接显示内容而又具有一定的审美

特征的那种形式的美。

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形式美

(一)什么是形式美? (二)构成形式美的自然物质属性

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耳朵和眼睛是人类的两种主要的审美器官,外部世界的三种 自然属性——声音、色彩和形体,是具有审美意义的属性, 而作用于耳目之外的温度、气味、滋味等属性,在审美上只 有辅助作用。

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色彩的奇妙之美
色彩的本质是波长不同的光。 波长 短

频率



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色彩的奇妙之美
色彩的本质是波长不同的光。 色彩比形状更能表达情绪。

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色彩的奇妙之美
色彩的本质是波长不同的光。 色彩比形状更能表达情绪。

色彩因光波而有冷暖。
波长 短

感觉



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色彩的奇妙之美
色彩的本质是波长不同的光。 色彩比形状更能表达情绪。

色彩因光波而有冷暖。
色彩有收缩和扩张的效果。 波长 扩张 短



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收缩色和扩张色的搭配能产生立体效果。

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色彩的奇妙之美
色彩的本质是波长不同的光。 色彩比形状更能表达情绪。

色彩因光波而有冷暖。
色彩有收缩和扩张的效果。 同色系中饱和度高的颜色更醒目。

三原色是最纯净的颜色。

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为什么公司的logo喜欢用红蓝色?

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色彩的奇妙之美
色彩的本质是波长不同的光。 色彩比形状更能表达情绪。

色彩因光波而有冷暖。
色彩有收缩和扩张的效果。 同色系中饱和度高的颜色更醒目。

三原色是最纯净的颜色。
对比能增强颜色的醒目度。 单一的颜色破坏食欲。

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形状的完美世界 人们为什么更喜欢圆形?
?坚固

?绝对对称
?最简单 ?可以运动 ?无处不在

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形状的完美世界 人们为什么更喜欢圆形? 人们为什么不喜欢倾斜的物品?

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形状的完美世界 人们为什么更喜欢圆形? 人们为什么不喜欢倾斜的物品? 倾斜可以制造动感。

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有意味的形式 关于有意味的形式的观念是逐步发展起来的。 现代艺术阶段,艺术的表现性被突出出来,有意味的形 式的出现就是明证。

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安 格 尔 的 ︽ 大 宫 女 ︾

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法国画家、雕塑家
马 蒂 斯 ︽ 蓝 色 的 裸 体 ︾

和图形艺术家。他 是20世纪上半叶最 具影响力的画家, 是短暂的野兽派运 动的领袖,因其作 品具有高度装饰性, 强调色彩、设计和

形式而扬名。

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野兽主义继续着后印象主义梵高﹑高更﹑塞尚等人
的探索,追求更为主观和强烈的艺术表现。画风不
再讲究透视和明暗、放弃传统的远近比例与明暗法, 采用平面化构图、阴影面与物体面的强烈对比,脱 离自然的摹仿。

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古典主义的美学原则是用古代的艺术理想与规范来表现现实的
道德观念,以典型的历史事件表现当代的思想主题,也就是借
古喻今。古典主义绘画以此精神为内涵,提倡典雅崇高的题材, 庄重单纯的形式,强调理性而轻视情感,强调素描与严谨的外 表、贬低色彩与笔触的表现,追求构图的均衡与完整,努力使 作品产生一种古代的静穆而严峻的美。在技巧上,古典主义绘

画强调精确的素描技术和柔妙的明暗色调,并注重使形象造型
呈现出雕塑般的简练和概括,追求一种宏大的构图方式和庄重 的的风格、气魄。欣赏艺术带给人们的那种古韵之美。

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毕加索的《格尔尼卡》

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立体主义是富有理念的艺术流派。它主要追求一种几何形
体的美,追求形式的排列组合所产生的美感。它否定了从一 个视点观察事物和表现事物的传统方法,把三度空间的画面 归结成平面的﹑两度空间的画面。不从一个视点看事物,把 从不同的视点所观察和理解的,形诸于画面,从而表现出时间

的持续性。这样做,显然不主要依靠视觉经验和感性认识,而
主要依靠理性﹑观念和思维。

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三、形式和形式主义

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20世纪初西方现代美学 中,形式主义美学的异 军突起对于西方现代艺 术革命产生了巨大的影 响。形式主义强调艺术 的形式因素具有独立的

审美意义。

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形式主义美学认为美学价值是自律和自给自足的,并认为艺
术的判断超然于其他考虑之外,比如伦理的或社会的考虑,这 种观念就是形式主义。它在20世纪特别有影响,是抽象艺术占

统治地位的部分反映。信奉形式主义的批评家主要有罗杰· 弗莱
和格林伯格。

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四、陌生的形式

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李三瘦
《凤凰台上忆吹箫》“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”

《如梦令》 “知否,知否,应是绿肥红瘦”
《醉花阴》中有“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”

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幸福的家庭各个相同,不幸的家庭各有各的不幸。 許多年以後,面對行刑隊,奧雷良諾·布恩迪亞上 校將會回想起父親帶他見識冰塊的那個遙遠的下午。 在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树, 还有一株也是枣树。

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