从温词看中晚唐女性服饰特色——兼谈温词的服饰文献价值_图文


21年第 8 00 期 
No8, . 201   0

现 代 妇 女 
M0D R WO EN E N  M   总第 3 4 4 期 

从温 词看 中晚唐 女性服饰特色 
兼谈 温词 的服 饰 文献 价值 

张 晓红 
( 美大 学 文 学 院 , 集 福建 厦 门 3 12 ) 601 
摘 要 :服饰是一定时期物质生活和思想文 化的综 合反映。温词 中有大量 的女性服饰描写 , 真实生动而 比较全面地 

展现 了晚唐女性 服饰 的特点 , 这有助于我们 了解 当时女性 的生 活、 观念及社会风习等 , 从这 一角 度看 , 温词具有一定 
的服 饰 文 献 价值 。   关 键 词 :温 词 ; 装 ; 饰 ; 献 价 值  服 首 文
中 图分 类 号 :J2 . 53   5 文 献 标 识 :A   文 章 编 号 :10 — 24 2 1 )8 0 0— 4 0 7 4 4 (0 0 0 — 13 0 

袁 行 霈 在《 温词 艺术 研 究 》 :温词 描 写 的对  说 “ 象 主要 是 妇女 ,读 他 的作 品好象 进 入一 条 女性 的  画 廊 ,一 首 词 就 像 一 幅 工 笔 的 毫 发 毕 见 的 仕 女  图 。 的确 如此 。 毫发 毕见 ” ” 而“ 的描写 , 主要表 现  则
在女 性 服装 与化 妆 方 面 。服饰 是 一定 时 期 物质 生  活和 思想 文 化 的综 合反 映 。 温词 真实 而 较 全面 地  展现 了晚唐 女性 服饰 的特 点 ,具 有一 定 的服饰 民 

臂 摆动 而飘 舞生 姿 。“ 鬓如蝉 , 玉簪 秋水 , 寒 轻纱卷 

碧烟”《 (女冠子》 其一) 中的“ 轻纱” 就指“ 披帛” 。披  帛与衫 、 裙是唐代妇女服饰 的三大件 。霞帔类似于  披 帛,女冠子》 《 其二 :霞帔云发 , “ 钿镜仙容似雪。”   唐 代 霞帔 为 道家 服 饰 , 唐诗 中常 与 “ 星冠 ” 并提 , 如  “ 帔 星冠 复杖 藜 , 年 修 炼住 灵 溪 ” 李 中《 庐  霞 积 ( 贻 山 清 溪观 王 尊 师》 ,星 冠 霞 帔 ,住 在 蕊 珠宫 里 ” )“   ( 牛峤 《 冠子 》 。 自居 易 《 裳 羽衣 歌 》 云 :案  女 ) 霓 亦 “ 前 舞者 颜 如 玉 ,不 著人 家 俗衣 服 ;虹 裳霞 帔 步摇  冠, 钿璎 累累佩珊珊。” 至宋代 , 霞帔成为内、 外命  妇常服的一部分。《 宋史 ? 舆服志》 :常服 , 云 “ 后妃  大袖 , 色领 , 生 长裙 , 帔 , 坠 子 。” 以纱 罗 制  霞 玉 它 成, 用法 与 披 帛相 似 , 垂 一 颗 金 玉 坠 子 , 下 因其 有  云 霞样 花 纹 ,故名 。沈从 文 先 生 认 为宋 武 宗元 的  《 朝元仙仗 图》 接近霓裳舞 的服饰 。笔者认为此图  中女 子 披在 背 部 ,在 胸前 打 结 的一块 大 巾就是 霞 
帔 。韦 渠牟 《 冠 步虚 词 》 羽袖 挥 丹凤 , 巾曳彩  女 “ 霞
虹 ” 的“ 巾” 中 霞 当就 是霞 帔 。衣 带是 服装 的有机 组 

俗文 献 价值 , 助 于我 们 了解 当时女性 的生 活 、 有 观 
念 及社 会 风习 。  






装 

温 词 对 女性 的描 写 ,服装 是 不可 或 缺 的一 部 

分 。其 涉 及 服装 的种 类 、 质 、 材 图案 、 纹 等 特色 , 绣   为 我们 展示 了晚唐 时期 的服装 特 色 。   首 先 , 词提 到 的服 装 有 襦 、 、 、 帛 、 温 衫 裙 披 霞  帔 、 衣等 , 舞 基本 涵盖 了晚唐 服饰 的种类 。襦 、 、 衫   裙 是最 基 本 的衣 服 。襦是 短 袄 、 衣 , 上 衫似 襦 而 较  薄 , 为 下衣 。《 裙 菩萨 蛮》 一 “ 帖绣 罗襦 ”《 萨  其 新 、菩

蛮》 四“ 其 绣衫遮笑靥 ” “ 、 裙上金缕凤 ”《 ( 酒泉子 》   其三)“ ,休缝翡翠裙”《 ( 南歌子》其七)等 即写 到  襦 、 、 。披 帛是一种 装 饰 品 , 衫 裙 类似 今天 的披 巾 ,   以轻 薄 纱 罗裁 成 , 两米 长 , 时 披 搭在 肩背 上 , 约 用   两端 盘 绕 两臂 之 间 , 自然 垂下 , 走 时 , 随着 手  行 可

成部分 ,也是装饰 品,酒泉子》其 四云 :罗带惹  《 “ 香, 犹系 别 时红 豆 。 ” 衣带 常 以 丝罗 为 之 , 称罗 带 。   带 可 以 打成 各种 结 ,温词 所 写 可见 当时 有罗 带 系  红 豆 以 寄托 相思 的习俗 。温词 中还 写 到后 来 称为  “ 头” 盖 的饰 物 。《 新添 声 杨柳 枝 》 :一 尺深 红 蒙  云 “
麴尘 , 天生 旧物 不如新 。” 里 的“ 尺深红 ” 即一  这 一 ,

作 者 简 介 : 晓 红 (9 1 ) 女 , 肃 通 渭人 , 美 大学 文学 院副 教 授 , 学博 士 , 要从 事 中 国古 代 文 学 、 张 17 一 , 甘 集 文 主 文化 研 究 。  


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块深红 色丝绸 布 , 大约就是后来 女子结 婚 时盖头 的  红 巾。 此外 , 温词还 写到舞衣 , 舞衣 无力风 敛 , 如“ 藕 

以断定为何 种彩 秀 , “ 雁一双 飞 , 痕沾绣 衣”  而 金 泪 、

“ 上金 缕凤 ” “ 皇 相 对盘 金缕 ”显 然 属 于金 线  裙 、凤
绣, 而且 “ ” 盘 字也告 诉我们 这是一种 将金 线盘绕 出 

丝秋 色染 ”《 国遥 》 (归 其二 ) 。温词 中女 性服装 表现  了中晚唐妇女 的主要 服装类 型 , 有强 烈 的时代 特  带 色 , 如 唐前期 流行 的半 臂 并未 出现 , 诸 这与 学者 认 

图案 的刺绣方法 ;新 帖绣 罗襦 ,双双 金鹧 鸪 ”《 “ (菩  萨蛮》 一 ) 是堆 绫贴 绢 法 , “ 其 则 是 把彩 色绫 绢 照 图  案 需要剪成 , 于料子 上 , 周 礼》 说 ‘ 钉 即《 所 刻绘 为雉  翟’ 的作法 ” 。这种 方法 在今天还 有遗存 , 但文 献记  载 很少 , 文先 生举 的例子就 是温词 。温词 为我  沈从 们 留下 了珍 贵的有 关刺绣 的文献 资料 。   另外, 由温 词还 约略可 见唐代低 领露 胸着装 的  普遍 性 。《 冠子 》 一描 写女 道 士 , “ 胸鸾镜  女 其 有 雪

为中晚唐不再流行半臂完全吻合 ,因为唐代前期  “ 女装上衣 狭窄 , 合套上半 臂 , 适 中唐 以后 , 随着女 装 
的 日趋 肥大 , 再套 半臂会感 到不便 ”  。 其次, 服装 材料 主要用 罗 , 现 了 晚唐 上 层 女  表 性、 歌妓等 的着装 时 尚。看取 薄情 人 , “ 罗衣无 此痕 ”  

(菩萨蛮》 、宿妆眉浅粉山横 , 《 )“ 约鬟鸾镜里 ,   绣罗 轻”《 (遐方怨》其二)“ 、罗袖画帘肠断”《 (思帝 乡 ) 》  中均 提及罗衣 。 罗是一种细 薄轻软 的丝织 品 。 唐人  常 以之为面料 作成女 子衫服 。 罗衣 多 白色 。舞 衣无  “
力风敛 ,藕丝秋 色染 ”即写 白色的丝 罗舞 衣之美 。   “ 藕丝 ”“ 、秋色 ” 都指颜 色。 藕丝为 唐代 色彩称名 , 李 

里” 之句 , 可知女冠也着低领露胸装。孙机在《 唐代  妇女的服装与化妆》中认为,至 中唐时 ,此风稍  “ 敛 ”并认为中唐 以后着此装的大多为歌舞伎人 , , 温 
词 的描写 可证 中晚唐此 风 尚流行 , 且广 及女冠 。  
二、 首饰 
( ) 一 首饰 多样 

贺《 天上谣》 粉霞红绶藕丝裙 ” , 有“ 句 王琦《 汇解》 :   “ 粉霞 、 丝 , 藕 皆当时彩色名 。”J 葱奇注 :藕丝 即  【 4 叶 “ 纯 白色 。”秋 色” 与秋 相应 的颜 色 。 以五色 、 “ 指 古 五  行 配 四时 , 秋为金 , 色 白 , “ 其 故 秋色 ” 白色 。也有  即
淡 绿色 的罗 , 古越 州( 浙江 绍兴 一带 ) 罗 绸轻  今 所产 薄美 观 , “ 罗 ”盛 唐时期 曾为贡 品。归 国遥 》 称 越 , 《 其  一 :越 罗春水 绿 。可见 越罗为 浅绿色 。 以其 良好  “ ” 罗

温 词 中涉及 到 的首 饰 有钗 、 、 翘 、 钿 、 簪 翠 花 梳  篦、 人胜 、 鲜花等 , 现 出晚 唐首饰 的多样化 。钗为  表 双 股 。贵重 的是 金 钗 、 玉钗 , “ 雀 钗 , 粉 面 ” 如 金 红  

的特性成为唐代倍受欢迎的服饰材料 , 而质量优良   的越罗更 是贵族及 有钱 阶层喜好 的衣料 。   其三, 衣物 图案 多 花鸟 , 表现 了晚唐 五代 服饰  图案特 色 。 古代女性 服饰图案 主要是 花鸟 。 从文  沈 认 为唐 代服 饰 图案 以宝相 牡 丹为 主 ,综合 运 用缠  枝、 交枝 、 独窠 、 团窠 、 小簇草花 ,鸟中的鸾风 、L “ 孑  雀、 鹦鹉 、 带 、 绶 鸳鸯 、 满鹈 、 鹊鸽 、 戴胜 , 经常反 映到 
妇 女衣裙 织 绣 印染 上 ” 旧温 词却 提 到芙 蓉 图案 , 如 

( 更漏子》 《 其三)“ ,玉钗头上风”《 ( 菩萨蛮》 其二) 。   簪 是单股 。归 国遥》 一 :钿筐 交胜金 粟 0  ” 《 其 “  ̄筐 就  g g ( 是簪。淮南子 ? 《 齐俗训》“ :筐不可以持屋 ”《 日: 。注》   “ , 筐 小簪也 。 。 ” 翠翘近似于簪。 山堂肆考》 “ 《 云:翡 
翠 鸟尾 上 的长毛 日翘 。 美人首饰 如之 , 因名 翠翘 。   ”

“ 凤皇窗映绣芙蓉”《 (杨柳枝》 其七 ) 。鸟图案很多,   最 常见 的是 鸳 鸯和风 凰 , 有鹧 鸪 、 还 大雁 和 翡翠 鸟  等 。 “ 皇相对 盘金缕 ”《 萨蛮》 如 凤 (菩 其七 )“ 、裙上金  缕 凤 ”《 国遥 》 (归 其三 )“ 前绣凤 皇 ”《 ,胸 (南歌子 》 其  )“ 、金雁 一双 飞 ”《 萨蛮》 九 )以及 前 引“ (菩 其 , 双  双金鹧鸪”“ 、懒拂鸳鸯枕,休缝翡翠裙”中的对凤 


《 菩萨蛮》 其四:翠翘金缕双满鹕。” “ 花钿, 多称“ 翠  钿 ”是 用金翠珠 宝 等制成 花朵形 的首饰 , , 常套在钗  上簪戴 。《 萨蛮 》 八 :翠钿金 压脸 。” 、 菩 其 “ 梳 篦也 可  作发饰 。唐人提 到 以梳为饰 的较 多 , 稹 《 元 恨妆成 》   “ 满头行小 梳 , 当面施 圆靥 ”崔涯 《 , 嘲李 端端 》独把  “ 象牙梳插鬓 ”唐彦谦《 , 无题十首》 醉倚阑干花下  之“ 月 , 梳斜 弹鬓 云边 ” 皆是 。 出土文 物 中梳子 较  犀 等
多 , 究 的用 金 、 、 、 讲 银 犀 玉或象牙 等材料 装饰 梳背 。  

凰、 金凤凰、 双鹧鸪、 双金雁 、 鸳鸯 、 翡翠等 , 可以见  出当时服装 图案 的特色 。  
其四, 衣服 的绣饰展示 了多样 的刺绣 方式 。沈  从 文先 生在 《 国古 代服饰 研 究 》 书 中认 为 唐代  中 一 衣 着加工 大致有 五六种 , 中之一 便是 刺绣 ,刺绣  其 “
有 五色彩绣 和金线 绣 ”还有 堆绫贴 绢法 。 , 温词所写 

以篦子为头饰者较少, 但温词“ 战篦金凤斜”《 (思帝  乡 )“ 》 、双脸 , 小风战篦金飚艳” 《 (归国遥》 都提到  ) 用于头 饰的篦 子 。 胜是 一种人形 首饰 , 人 常用金 、 银  薄片或 彩纸 剪成 , 于人 日( 月七 日) 戴 在 头上 , 正 簪  

属于时令性装饰品。荆楚岁时记》 “ 《 载:正月七 日 为  人 日, 彩 为人 , 镂金 薄 为人 , 剪 或 以贴 屏 风 , 亦戴 之 
头 鬓。 “ ”藕丝 秋色 浅 , 胜参差剪 ”《 萨蛮》 人 (菩 其二 )   表现 的就是人 日女性 戴人 胜为妆 饰的风 习 。《 萨  菩 蛮》 其一 云 :照花前后 镜 , 面交相 映 。” “ 花 可见时令  鲜花也是 女子 的头饰 之一 。  

绣衣极 多 ,泪痕沾绣 衣”《 萨蛮 》 “ (菩 其九 )“ 衫遮  、绣 笑靥 ”《 萨蛮》 四 )“ 前绣凤 皇 ”这 些 尚不 足  (菩 其 、胸 ,


14   O一

( ) 二 首饰造 型丰 富 、 工精 美  做

首 饰材 质 多样 , 型 丰 富 。如金 钗 , 凤凰 状  造 有

鹄髻, 又抛家髻及倭堕髻。这些发式仅凭名 目 以 ” 难   确知 其详 。 机的 《 孙 唐代 妇 女 的服装 与化 妆》 中有 配 
图解 说 , 可参 。温词 中出 现 的发 式 有蝉鬓 、 髻 、 云 倭 

的:绿檀金凤皇”《 萨蛮》其十四) “ (菩 ;有雀形的 :   “ 雀钗 , 金 红粉 面 ”有翠 玉镶 嵌 、 ; 以金作 钗脚 且钗 头  上 还有 双双起 舞 的蝴蝶 为饰 的 :翠钗 金作 股 , 上  “ 钗 蝶双舞”《 萨蛮》 (菩 其三)玉钗有饰穗状流苏的, 。 如  “ 翠凤宝钗垂” 《 国遥》 (归 其一) 。簪有镶嵌金 、 、 银   玉、 贝等为饰的 , “ 如 钿筐交胜金粟 ” 就是饰有金黄  色 小颗粒 的簪 。 翠翘 有 金丝缕 的钗 穗 和潞鹅 鸟状 的  造 型 ,如 “ 翘金 缕 双 满鹈 ”“ 函钿 雀 金满 鹏 ” 翠 、宝   (菩 萨蛮》 十 ) 《 其 。花 钿 以金翠 珠宝 等制 成 花朵形 ,   光彩夺 目。除了前 引“ 翠钿金压脸” 之外 ,定西番》 《   其二 “ 双鬓 翠霞金 缕 , 一枝 春艳 浓 ” 的“ 中 翠霞 金缕 ”   可 能也是 钗 簪上 套 有 花 钿 , 饰有 金 缕 穗 , 霞光 明  如 艳 , 彩照人 。篦 子 上也 以金凤 为饰 , “ 光 如 战篦金 凤 
斜 ”“ 凤 战篦金 飚 艳 ” ,小 。人 日所 戴 的“ 胜 ”也 剪  人 , 得 非 常好看 :人胜 参 差剪 ” 总 起来看 , 词反 映 出  “ 。 温
晚唐妇 女首 饰种类 多 而制造 精美 、 花 鸟形 象 的特  多

堕髻 、 等 。 中蝉鬓 出现 四次 , 鬟 其 分别 是 :春 梦正关  “ 情 , 中蝉 鬓 轻 ”《 萨 蛮 》 五 )“ 上 月 , 镜 (菩 其 ,城 白如 

雪, 蝉鬓美人愁绝 ”《 漏子》 四)“ (更 其 ,蝉鬓美人愁  绝, 百花芳草佳节”《 (河渎神》 其一)“ ,鬓如蝉 , 寒玉  簪秋水 ”《 (女冠子》 其一 ) 。蝉鬓一般认为是形容鬓  发 梳得 蓬松 薄明 , 蝉翼 一样 。孙 机 的描述 是 :将  像 “ 鬓 角处 的头发 向外 梳掠 得极其 扩 张 , 因而变 成薄 薄  的一层 , 仿佛蝉翼。” 中晚唐诗作中亦多见 , 明当  说 时很流行 。明镜照新妆 , “ 鬓轻双脸长”《 (菩萨蛮》 其  七) 写的大致也是这种发型。堕低梳髻”《 “ ( 南歌子》   其三) 中的“ 堕髻”即“ , 倭堕髻”倭堕髻在汉代就  。
有 , 乐府 《 汉 陌上 桑》 “ 上倭 堕 髻 , 中 明月珠 。” :头 耳  

点 。近 年来 出土 的唐代 首饰 中 , 不少 可 以与温 词  有
描 写相参 证 。  

崔豹《 古今注 ? 杂注》“ 堕髻 , :倭 一云堕马髻之余形  也 。”后汉书? 《 梁冀传》 说堕马髻为梁妻孙寿所创 。   孙机结合出土女俑形象认为 ,与蝉鬓相配合 , “ 有一  种 将 头发 自两鬓 梳 向脑 后 ,掠 至 头顶 绾成 一 或 二  髻 , 向额前俯偃下垂的髻式 , 再 似即倭堕髻” “ ,中唐  后 期 至 晚唐 , 堕髻偏 于一 侧 , 即堕马 髻 ” 倭 似 。结合 
温词 中的 “ ” 低 字来看 , 当是 正确 的。云髻 应是 一种 

( ) 三 装饰 尚繁 , 戴鲜 花  喜
妇女 头上 的装 饰 比较复 杂 ,同时 用多种 饰 品 ,  

如 《 国遥 》 一 :翠凤 宝钗垂 , 归 其 “ 钿筐 交 胜金粟 。同  ” 时用 钗 、 。定 西番 》 二 :双鬓翠 霞 金缕 , 簪 《 其 “ 一枝 春  艳浓 。有钗 、 , 有鲜 花。 ” 钿 还 沈从 文先 生认 为唐 代妇  女“ 花冠 有 一定 式 样 , 为罗 帛做 成 , 多 满罩 在 头 上 ,   和发髻 密切 配合 。 宋时 , 北 花冠 式样 大为 发展 , 才流  行 戴 真花 , 仿 真 花 , 罗 帛、 草 及 其 他 材 料 做  或 用 通 成 ”并 认为 传为周 防的《 花仕 女 图》 “ 代或 较  , 簪 是 宋 晚些据 唐人 旧稿而 作 ”然温 词 多处 出现戴 花 , 。 除前 

高髻 ,酒泉子》 《 其三云 :玉钗斜簪云鬟髻 。髻是已 “ ”  
婚 妇 女 的打扮 , 髻盘 成 一个 , 发 而鬟 则 是 未婚 少 女  的打 扮 , 成环形 , 盘 常为 两 个 。温 词 “ 约鬟 鸾 镜里 ”   (遐 方怨》 二 ) 约鬟 ” 是束 发为 鬟髻 , 于是  《 其 的“ 就 至 哪种 鬟则不 详 。 词所写 这几 种 发式应 当是 当时最  温
为 流 行 的发 式 。   ( -4 妆浓艳 , 不卸妆   ̄ )c 晚

面提到的之外 ,还有 “ 中花一枝 ”《 西番》 镜 (定 其  三 )“ 、双鬓 隔香红 , 玉钗 头 上风 ”《 萨蛮》 (菩 其二 )  、 “ 扑蕊添黄子 , 呵花满翠鬟” , 等 或多或少 , 插于鬓  边、 头上 , 现“ 面花朵 ” 映衬 的美 , 呈 人 相 而且 所戴 花  均 为折枝 鲜花 。 可见 鲜花作 为首饰在 晚唐 已经 比较  流行 , 至宋则 蔚 为大 观 , 词所 写 , 温 即为 时代风 习 的 
表现  三、 髻、 发 面妆 

唐代妇女的面部化妆有浓淡之别 , 贵妇歌妓们  的化妆 往往 浓艳 。“ 山枕 隐浓妆 , 檀金凤 皇 ”“ 绿 、离  别橹声空萧索,玉容惆怅妆薄”《 (河渎神》其三 ) 、   “ 玉纤弹处真珠落 ,流多暗湿铅华薄” 《 (菩萨蛮》 , )   正 可看 出化妆 之浓 , 粉之 厚 。而对 眉 的精心 修饰  铅 和满 脸 的额 黄、 钿之类 更 显 出化妆 之浓 艳 。 花  
唐代 妇女有 晚上不 卸妆 的 习惯 ,深处 麝 烟长 , “  
卧时 留薄妆 ”《 萨蛮》 十二 ) (菩 其 可证 。温词 中多次 

提 到 宿妆 :蕊 黄 无 限当 山额 ,宿 妆 隐 笑 纱 窗 隔 ” “  

( ) 一 发髻 多样 
唐 代妇 女 的发 髻形 式 很 多 。唐 段成 式 《 鬟  髻

(菩 萨蛮》其三 )“ 《 ,宿妆眉浅粉山横”《 (遐方怨》 之  二)“ ,宿妆惆怅倚 高阁 ,千里云影薄” 《 ( 玉蝴蝶》  )
等 。宿妆 即隔夜妆 , 可见 唐代 女子 有时 在 晚上是 不 

品》“ 祖宫 中有半 翻髻 、反绾乐 游髻 。明皇帝 宫  :高
中: 双环望仙 髻 、 回鹘髻 。 妃作 愁来 髻 。 元 中有  贵 贞

卸妆 的。   ( ) 式 多样 , 三 眉 崇尚细眉 

归顺髻 ,又有 闹扫妆 髻 … …长 安城 中有 盘桓 髻 、 惊 

唐代 妇女重 视 画眉 。 唐张 泌《 楼记 》 “ 妆 :明皇 幸  蜀 , 画工作 十眉 图 , 云 、 月 皆其 名 。温 词 中眉  令 横 斜 ”


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的出现频 率很 高 ,具 体提到 四种眉式 。一是 蛾眉 。   《 萨蛮》 十四 :懒起 画蛾 眉。 ” 菩 其 “ 蛾眉 就是细 长如 

青 山宏认 为 ,榆林 窟壁 画五代女 供养人 ” 中八位  “ 图
女 性 眼睛 之下 面颊部 的中心 所 施 的 由浓 而淡 的 黄 

蛾须 的眉。 二是愁眉。女冠子》 《 其二:霞帔云发 , “ 钿  镜仙容似雪, 画愁眉。” 愁眉作为一种眉式 , 其发明  者是东汉梁冀的妻子孙寿。《 后汉书? 梁冀传》 “ :寿 
色美 而善 为妖态 ,作愁 眉 ” 。愁 眉在东汉 曾盛行 一  时。后汉 书 ? 《 五行 志》 “ :桓帝元嘉 中, 京都 妇女作 愁 

色化妆, 就是“ 脸上金霞细”关于额黄的材料, 。 美国 
学 者谢弗 认为 最 常用 的颜 料 似 乎是一 种类 似 天然 


氧化碳 的铅 黄 , 时也可 能 用金 黄色 的砷 , 留  有 保

长时间对皮肤有害。 而从温词中的“ 蕊黄”“ 、扑蕊” ,   及诗 中的“ 蕊粉染黄” 来看, 则似乎是黄色花蕊粉 。  
用 于脸 部妆 饰 的还有 花钿 和妆靥 。 花钿是用极 

眉、 啼妆、 堕马髻、 折腰步 、 龋齿笑。李贤注引《 ” 风俗  通》 “ 日: 愁眉者 , 细而曲折 。” 可见这种眉的特点是  细长而曲折起伏如山状。 唐代中后期此眉式又开始  流行 , 同时期 的诗词 中多有描写 , 如权德舆《 杂兴五  首》丛鬓愁眉时势新 ”白居易《 “ , 杨柳枝》人言柳叶  “ 似愁 眉” , 等 可证 。愁 眉似是 白居易 《 书一百 韵寄  代 微之 》风流夸 堕髻 , “ 时势斗 啼眉 ” 中的“ 啼眉 ”以及  , 白居易《 时世妆》双眉画作八字低” “ 中的“ 八字眉”  。 从唐代壁画和出土唐俑来看 ,八字眉呈现出忧愁  状 。“ 上阳春晚, 宫女愁蛾浅”《 (清平乐》 其一 )   中的 “ 愁蛾”“ ,两蛾愁黛浅”《 (菩萨蛮》 十四) 中的“ 愁黛”   都是这种眉。 三是连娟 眉。 南歌子》 《 其三 :连娟细  “ 扫眉 。连娟 眉是娟 秀细长 弯 曲的眉 。史记 ? ” 《 司马相  如列 传 》 《 引 上林 赋》 “ 眉连 娟 。” :长 郭璞 《 隐》 索 释  日:连娟 , “ 眉曲细也 。四是远山眉或小 山眉。西京  ” 《 杂记》 记载 :文君姣好, “ 眉色如望远山, 脸际常若芙  蓉 。 这大概是 它得名 的 由来 。 山眉是 唐代 流行 的  ” 远 十种 眉之 一 ,温词 中 “ 眉 山两 点” 《 国遥 》 黛 (归 其  二 )“ 、 眉黛远 山绿 ” 《 萨蛮》 十三 ) (菩 其 皆是 。 词所  温 写皆 为细 眉 , 盛唐一 度 流行 的阔 眉没 有 出现 , 见  可 中晚唐 的流行 时尚 ,  
( ) 四 盛行额 黄 、 花钿 和妆靥 。  

薄的金属 、 彩纸等剪成圆、 半月 、 菱形、 花等各种形  状 的面部饰物 , 常贴在女子的眉心、 鬓角或嘴边酒  窝处 。这 种 妆饰 在壁画 、 出土文 物 中的女性 形象上  都 比较常见。 青绿色花钿被称为翠钿,南歌子》其  《 ( 四)“ : 脸上金霞细 , 眉间翠钿深。“ ”榆林窟壁画五代  女供养人 ” 图中八位女性在眉 间都饰有花钿 , 中 其   四人在花 形 的红色 花钿 中心加 入 了翠色 , 而且这 四  人 在鬓发 和 眼梢之 间、 阳穴 附 近 、 角左 右 的面  太 嘴 颊部 , 都施有与眉间同样 的化妆 。妆靥应是专贴在 

嘴角酒窝处的花钿。 温词《 归国遥》 其二云:粉心黄  “
蕊花靥 。 ”  

综 上所 述 , 温词对 中晚唐女 性服饰 的表现可 谓 

淋漓尽致 , 一个个 女性正 是在服 饰 的装扮 下显得那  样 美 , 们在 惊 叹之余也 可 以了解 中晚唐 时期 的女  我 性 服饰 特 色 , 从这 个 角度 来说 , 温词具 有 一定 的 服  饰 民俗文 献价 值 。需要 指 出的是 , 温词所描 写的仅 
仅 是贵族 妇女 或 歌妓 、 女冠 等 的服饰 特点 , 而且 由  于 诗歌不 便详 细描写 的特点 , 温词所表 现 的服饰 民 

俗 事象既 不够 全面 , 不够具体 。我们 必须与其 它  也

文献资料及 出土实物结合起来研究 , 才能使认识走 
向深 入。  

额黄 也 叫蕊 黄 、 子 , 黄 是在额 头 和面颊 上 涂上  黄色 化妆 品:这种 妆饰是 佛教传 入 中国后 , 女性模  仿佛 像涂黄 的妆 饰 而流行 起来 的。 此妆 在六 朝时就 
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有, 梁简文帝《 戏赠丽人》 即云 :同心鬟里拨 , “ 异作  额间 黄。 中唐 以后很 流行 , ” 与温庭 筠同时代 的李 商  隐笔 下 出现 得很 多 , “ 字 宫 眉捧额 黄 ”李 商 隐  如 八 f 《 堞三首》 “ ) 几时涂额借蜂黄” 、 f 李商隐 《 酬崔八早  梅有赠兼示之作》、赚得羊车来 , )“ 低扇遮黄子 ”李  ( 商隐《 宫中曲》等 。温庭筠也有“ ) 额黄无限夕阳山”   (偶 游》、蕊 粉染 黄那 得深 ” 《 《 )“ (懊恼 曲 》、黄 印 额  )“
山轻为 尘 ”《 (照影 曲》等诗句 。温 词写额黄 的有 “ ) 蕊  黄无 限 当 山额 ” 《 萨 蛮》 其三 )“ 蕊 添黄 子 ” (菩 ,扑  

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(南歌子》 《 其五 ) 足见晚唐极为流行。 等。 新疆吐峪 
沟 出土 的唐代胡 服妇女 图中 , 子额上 中间浓而 周  女 围渐 淡 的黄橙 色 的色彩 , 就是额 黄。“ 脸上 金霞细 ”   ( 南歌子 》 《 其四 ) 中的“ 霞” 金 也应 是额黄 。 日本学者 


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