浅析徐志摩诗歌的艺术魅力_图文


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20 年 8月 06   第 4期 ( 总第 6期 )  

天 津 市 经 理 学 院 学 报 
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浅析徐志摩诗歌 的艺 术魅力 
雷巧 旋  
( 东商 学院人 文与传播 学院 , 东广 州, 130  广 广 5 02 )

摘 要: 徐志摩作为 2 世纪 3 年代新月派的代表诗人 , 0 0 他努 力追求诗歌的绘画美、 音乐美、 建  筑美。由于其诗具有与众不同的艺术风格 , 其诗极 富有艺术魅力, 主要体现在诗风华美飘逸 , 诗歌  内容 闪耀着理想的光辉与人道主义人性 美; 在艺术追求上将传统融入现代 , 追求音律 美。   关键词 : 诗歌 ; 诗人 ; 徐志摩 ; 艺术魅力   中图分 类号 :2 22 G 1.   文献 标 识码 :  A
文章 编号 :09 37 (06 0— 10  10 — 87 20 )4 7 —2

1 1 1月 1 日. 着济 9年 1 9 随 3 南郊外的 一声巨响, 岁的 3 5   徐志摩遇难了, 这位年轻富 有才情, 充满浪漫色彩的诗人还  来不及对后人说些什么, 样悄悄地走了。但他留 就这 下来的   诗篇的 光辉, 他诗中 所飘逸着的 灵动华美, 吸引着熏陶着千 

人, 态美的 动 效果可见一 善用动态美是徐的特 难怪诗 斑。 长,  

人在《 剖》 说:星光的闪动, 自 中 “ 草吐上露珠的颤动, 花须在  
微风中的 摇动, 雷雨时云空的 变动, 大海中 波涛的 汹涌,   都是

千万万的 读者。 其诗有较高的 审美价值, 其诗的美学理想极  具表现力。  


在触动我感兴的 情景。” 可见, 徐氏活泼、 盈、 轻 流丽、 飘逸的   诗歌风格正缘于这种动态意象的 追求的支   持。
二、 理想美、 人性美   徐志摩是一位才华横溢, 情性真 挚的诗人。他的 诗真切  地表露了 他对“ 、美” 自由 三位一体, 爱”“ 与“ ” 缺一不可的人   生理想。 诗充满人道主义人性美, 耀着理想的光 他  他的 闪 华。 的出版于 1 5 9 年的第一部诗集《 2 志摩的诗》 有对黑暗现 中,   实的反抗, 对下层人民的同 但更多的是表现对理想的追 情,   求, 有着“ 五四” 华的 光 折光, 充满理想的光辉和人性美。如   《 人种由 一诗表现为 五四” 来》 在“ 这一历史转型期呼吁“   人” 的 觉醒, 尊重自 现自 诗 我实 我。 通过尽情讴歌亚当、 夏娃获得  智慧的 经过和初见世界“ 亮天 的 光 地” 喜悦, 个人 喻指“ 性灵”   的 发现, 追求的是对自 我的肯定。又如《 为要寻一颗明星》   一 诗, 表现了 诗人不怕牺牲去寻找“ 光明” 的决心和意志。《   无 题》 写了“ 人” 形象: 朝山 的 不畏艰难, 披荆斩棘, 涉水,   跋山 攀



飘 逸华美、 潇洒  空灵

徐志摩是新月派的领袖人物 , 他最早实践闻一多提出的  

新诗的“ 三美” 理论, 诗歌创作应讲求“ 美” 音乐美” 即 绘画 、 “ 、   “ 建筑美” 徐志摩的诗在这三方面都作了努力的 。 尝试, 从而 
形成他 飘逸绵丽、 空灵潇 洒的 浪漫主义抒情风格。   如 果说色彩是构成徐志摩诗的 华美的 重要因 那么意 素,  

象的 飞动是造成 徐诗 飘逸的 主要原因。 徐在创作中 使用 大量   动态意象去描 摹运动的自 构建动 然, 态美的画面。 雪花的 如《  
快乐》“ : 假如我是一朵雪花, 翩翩的在 半空 里潇洒俄 一定认   清我的方向 ——飞, 飞”诗人通过想象用拟人化的手法 飞, ,  

描 绘了 漫天 雪花 纷降落的情景. 显得空灵潇洒而飘逸。 徐诗  不仅善于捕捉自 然的动态. 擅长通过 他还 想象 把静态的 事物  动感化从而构造动态的画面, 《 她是睡着了 一诗最能证明徐 》   的这方面才能。 诗中的 妇人从“ 睡着” 入梦”“ 熟”   到“ 、眼 的寂
然无声的静态过程. 经过诗人的创造性想象幻化成生动的   “ 睡美人图” 。   诗中通过运用动态词语. 把妇人的睡态描写得美妙动  

登理想的“ 高峰” 然, 。当 他对理想的 追求更多 地集中地表现  
在对爱情的 歌颂上, 以致他的诗表现的理想至为 单纯,   情感 极为真 都与他单纯洒脱的人 挚, 生理 想有关。为了 追求理想  

的爱情, 他诅咒“ 这是一个怯懦的世界: 容不得恋爱, 容不得   恋爱”《 ( 这是一个怯懦的 世界》。他希望 “ ) 支到那理想的天  

收稿 日期 :0 6 0 — 5 20 — 7 0 

作者简介 : 雷巧施 , 广东商学院人文与传播学 院副教授 。  
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第 4期 ( 总第 6 ) 期  

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庭——恋爱, 欢欣, 由 自 ——辞别了 人间, 永远” , 充分表达了  

个 性解放的 要求。 翡冷翠的一 诗集里爱 在《 夜》 情抒写更为浓  
烈, 几乎是痴情, 蜜语, 喁喁 信誓旦旦。 例如“ 使有一天霹雳  就 震翻了宇宙, ——也震不翻你我“ 爱情” 内的自由”《 (起造一   座墙》, ) 诗人渴望的是一种轰 轰烈烈坚贞不渝的爱情。 雪 而《   花的 快乐》《 、她是睡着了》 描绘的是一种诗化的 等, 爱情,   空 灵而美妙, 极具理想的 色彩。  
由 此可见。 徐氏的 爱情诗中 表现的 几乎是努力去寻访、   构建一 个与现实不同的纯爱天地。由 于他感情的至纯至真,   因 此诗 人视 爱情为一种“ 性灵美” 而非“ 体美”因而其作品 肉 。  

方法。 沙扬娜拉》 如《 短短几行, 却活画出日 本女郎的动人形   象, 那俯首作辑的“ 柔” 温 , 那脉脉含情的“ 娇羞”那一声真切 ,   的“ 珍重”凸现了日 , 本女性温柔谦和的 美德。《 她是睡 着了》   把妇人的睡态写 得真实神妙。 正是这些传统手法的运用, 使  得诗人的 诗既现代又传统, 在现代中透出 古典的气息,   从而
造 就他独特的 诗风。   四、 音韵和谐, 旋律优美  徐志 摩对新诗的 最大贡献在于诗的音乐 性的 建立。   他对 新诗提出了 三条纲领: 音节是诗歌的“ 一、 血脉” , 其主要内容   是“ 内含的音节的匀整与流动”二、 ; 字句是诗歌的“ 外形”行 ,  数的长短, 字句的整齐与否决定于“ 音节的波动性”三、   ; 诗 感、 诗意是诗歌的“ 心脏”音节基于“ , 真纯的 诗感” 。并认定  



具有了较高的审美价值。当 然他后期创作的诗, 于理想主 由   义的光华大大减弱。 爱情诗已由 有的 原先纯美的理想爱情蜕 

变为卑俗、 床第之 如《 投生》《0 疼》 但无论  欢, 春的 、 拧我, 等。 另 如何, 他的人道主义与个性主义都是他理想主义的思想基   础, 是他诗中 最引人注目 亮点。 的 他追求美 好的 理想爱情,   他
也同 情下层民 他笔下写到了叫化子、 众, 人力车夫、 贫妇、 孤  儿、 石工、 士卒等下层百姓, 对他们的贫苦表现也真诚的同   情。 并对当时的 强横军阀、 等的 富人 无情主义进行了 揭露。   三、 古典美、 现代美   众所周知, 徐志摩在新诗创作上极富 创新, 但诗人并没  有抛弃 传统。 他把中 古典诗歌讲求意境的创作 国 方法和西 洋 

首诗的秘密也就是它的内 含的 音节的 匀称与流动”从中 .  

可见诗 人极注重音节, 因而他的诗极富 于节奏感和 音律美。   例如《 我有一个恋爱》 是歌颂理想与爱情的, 全诗六节,   音节 匀称而流动, 几乎每行押韵, 一韵到底, 铿锵悦耳。 下面截取   两节佐证:  
我有一个恋爱: ——  我爱天上的明星:  

我爱他们的晶莹;  
人间没有这异样的神明。   山涧边小草花的知心。  

浪漫诗歌的精华糅合在自 的创作中。 己的诗既有现代  己 使自 浪漫, 又有古典美, 从而创造出了 优美深邃的意境。《 康  再别
桥》 是触景生情, 景交融的 情 名篇。 诗人先是描绘康河迷人的   晚景, 那夕阳中 的金柳, 波光里的艳影, 那软泥上的 青荇,   榆 荫下的潭水, 无不激起了 诗人浪漫的 想象。继而写“ 康桥理 

高 楼上小孩童的欢欣.  

旅行人的 灯亮与南针; ——  万万 里外闪 烁的 精灵!   即使 是用口 语写成的 诗也干净利落, 有音律美。 残  富 如《 诗》“ 谁? : 怨 怨谁? 这不是青天里打 关着, 赶明   雷? 锁上; 儿瓷 花砖上堆灰! 别瞧这白 石台阶光润, 赶明儿, 石缝里长   唉, 草,
石板上青青的 全是莓! 那廊下的青玉缸里养 着鱼, 真凤尾,   可 还有谁给 换水, 谁给捞草, 谁给喂?… 此诗是写溥仪被逐  …”
出故宫的 带有嘲讽之意, 事, 抒发了 诗人对人世的兴衰荣辱  的感 慨。 诗两押一韵, 由于 两行换一韵, 因而富 有音律美。 诗  人还善于运用复沓和变体叠句的手法。 使诗回 荡着一种哀 

想” 幻灭。 但诗人不廿心, 于是使撑稿驾去寻梦, 希望在星辉  斑斓里放歌。 然而梦已 破碎, 想幻灭了, 理 诗人只 好带着难言  的苦衷和伤的情怀悄悄离去。 全诗在静默中 结束, 意境显得  空灵而耐 人寻 味! 如《 中》 又 山 是一篇为情造景的 杰作。 人  诗 在一个月华如水, 松影绰绰的庭院里, 思念中的恋人也是在 
这样的夜晚这样的 景色中, 进而引发出 奇妙的想象: “ 我想攀  ④ 去山中浮动; 附月色, 一阵清风, 化 吹醒群松春醉, 吹下一针   新碧, 掉在你窗前; 轻柔如同叹息 ——不惊 你安眠。” 诗人没   有正面描 绘景色, 而是通过想象营 造一个恬淡温 馨的意境来 

表现 对恋 人无 微不至的 关怀和深切甜蜜的思念之情。 景为情  造。 无论是借 景抒情, 还是为情 造景, 诗的大部分是通 过想象 

伤、 迷惘的 情绪, 被誉为“ 摩式” 徐志 格调。 再别 如《 康桥》 首  的 尾两节: “ 轻轻的 我走了, 正如我轻轻的 我轻轻的招手, 来; 作 
别西天的 云彩。 “ ”悄悄的我走了, 正如我 悄悄的来; 我挥挥衣  

营 造意境, 表达情意的。 再如《 》《 山中 、 雪花的 快乐》《 、 我不知  袖, 带走一片 不 云彩。 音韵悠长, 往复, ” 回环 余味无   穷! 道风 是在那一个方向 等莫 吹》 不如 是。这与他擅长描写动态  参考文献:  
美有关, 同时也说明 他的艺术追求没有脱离传统. 而是将传 
统融入现代。  
[】 俊 : 1金钦 新诗三十年 , 中山大学出版社 ,9 1 . 19 .  5

[ 黄修 己 : 世纪 中国文学史上卷 ,中山大学 出版社 , 2 】 2 0  
1 8.   99 8.

诗人的 诗还继承了 我国 古代以 形写神。 形神兼备的创作  
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